前几日薛凯琪在演唱会上的声泪俱下又让我想起了不久前离世的华语乐坛明珠方大同,或许许多人仅仅听过或许浅浅了解过他的音乐,而关于他对华语乐坛的影响并未深化了解,今日咱就深度聊聊方大同。
歌手的影响力有两种,一种是对民众的影响,一种是对同行与晚辈的影响。要成为一位巨大的歌手,两者缺一不可。
假如只要前者而没有后者,那是某一个阶段与时期的商业化产品,即便其时如日中天,但若没有对乐坛晚辈发生启示性的影响,那么年代曩昔之后便不再被人提起,炽烈一时却稍纵即逝,九十年代与两千年代有许多偶像歌手都是如此。
假如只要后者而没有前者,那么歌手的影响力有限,只在小圈子内传达,没有普罗群众的反应而缺少了对其著作年代含义与生命的一同刻画,这种音乐的能量未被充沛扩大呈示,甚至有或许不被本该影响到的晚辈听到,也很可惜。
而方大同,是两种影响力兼具的一同,含义更倾向于后者的音乐人,他有不少广为撒播的群众金曲,但更重要的是,他对同行与乐坛晚辈的启示与影响十分大,方大同是继陶喆之后,对华语R&B国际影响最重要的音乐人,也是对一零年代之后华语都市律动音乐发生重要影响的音乐人。
假如说陶喆对华语零零年代R&B影响严峻,那么方大同是对一零年代甚至二零年代R&B影响最重要的音乐人,他的音乐在R&B这个结构中比陶喆愈加“笔直”,愈加“专深”,也愈加“魂灵”(当然陶喆还有另一半的摇滚志趣与后期转向)。
R&B是一个很大的领域,假如说陶喆遭到欧美传统R&B与今世成人R&B影响较多,那么方大同则是在“Rhythm and blues”的展开历史上进行着全面的吸收、仿照、内化与呈现,他的R&B涵盖了欧美半个世纪的R&B展开头绪,他遭到的影响既有经典传统的部分,比方说遭到 Stevie Wonder、Marvin Gaye、Al Green 这些经典魂灵、摩城之声、和婉魂灵的影响,更难以想象的是更早的Doo-wop与布鲁斯;一同又有九十年代后期的新魂灵、前卫魂灵的影响,比方 DAngelo、Musiq Soulchild 这些音乐人;在R&B这条线的展开头绪中,你还能听到他受 Michael Jackson、Earth, Wind & Fire 的放克、迪斯科音乐的影响。
在方大同之前华语干流听众对律动音乐的了解,根本便是停留在各种盛行舞曲、迪斯科与电子盛行的总称“快歌”的层面上,而方大同的音乐则把“律动”摆到最为明显的方位上,让人感遭到魂灵乐的律动、放克的律动、爵士交融的律动,把听众对人声层面的律动的注意力,分配到器乐的律动、采样的律动、配器与和声交互的律动中去,那些拍子、节奏与韵律更为精妙杂乱,拓宽了干流听众关于律动音乐更高层次的审美与认知。
在歌曲写作方面,他对华语群众“芭乐”的形状改动有着间接性的影响,方大同的绝大多数歌曲是没有很好的办法在KTV里唱的,那些歌曲都并非单一线条的旋律驱动型歌曲,需求合作各种和声、采样、配器的构成,才能够构成完好的听感。而他平衡了艺术性与商业性的那些“R&B芭乐化”群众抢手歌,它们的实质其实也并不华语“芭乐”,是以律动驱动的歌。这个年代的华语芭乐,是网易云抢手R&B小甜歌,是律动型的旋律说唱、是卧室盛行Emo情歌,郑润泽、周兴哲、颜人中等能打通下沉商场与年青一代听众的唱作人,他们都遭到方大同耳濡目染的影响。
在演唱上,方大同的唱腔比王力宏、陶喆还要西化,但又不像传统R&B歌手那样重视声乐性,他更重视唱腔的韵律与装修,比方说旋律线间的装修音与增加音十分多,那些显性的杂乱转音已无需再指出,需求指出的是隐性的各种音符之间的滑音、衔接音、倚音、颤音,连同着显性的转音,而构成一种更纯粹的R&B/Soul的演唱风味。
在一零年代之后,华语都市律动型音乐、R&B/Neo soul音乐、嘻哈/说唱音乐逐步昌盛,方大同的影响力益发显现出来,这类音乐的昌盛一是由于Z代代人的生长,华语跟从欧美潮流又略有滞后性的展开常态,也是网络年代与自媒体年代到来,音乐创造门槛下降,卧室音乐人、独立音乐人会挑选更轻量化、捷径化的音乐方式创造,比方用网络上现有的beat创造R&B与说唱,一同Z代代潮流青年的消费文明,也需以最新都市潮流音乐为表达载体。而到了二零年代,音乐传达进一步分众化,R&B/Neo-soul音乐、嘻哈/说唱便是Z代代人的干流音乐。我知道方大同对这些音乐的影响很大,但是在他离去的那一天,在许多新年代音乐人的吊唁之声中,我才知道他的影响比我料想中的更大。
他既影响了这个年代的许多干流R&B歌手以及学习R&B唱法的干流歌手,比方韦礼安、周兴哲、余佳运、单依纯、颜人中等,其间的几位男歌手,仅是在唱腔上,你就能明显地听到方大同的影子;一同他影响了许多新代代R&B创造人,吕彦良、Gordon Flanders、刘思鉴等,甚至在能打通下沉商场的郑润泽的音乐里,以及这个年代的网易云抢手R&B小情歌里,都能听到方大同的间接性的影响;
他影响了这个年代许多介于群众审美与独立审美之间的盛行歌手,比方黄宣、孙盛希、9m88、鹤等,这些歌手所做的都是这个年代深受欧美影响的最前沿的盛行音乐,方大同对早年的他们也发生过影响,而方大同从前将R&B/Soul音乐在华语语境里的适应与成功落地化,也为这些介于两者之间的歌手供给了平衡的模范。
而这次最令我意外的是,在大片的吊唁浪潮中,发声最多的竟然是华语rapper集体,有很多的rapper,比方 Tizzy T、艾福杰尼、派克特、PSY.P、万妮达、黄旭、Ice Paper、满舒克、于贞等,都纷繁表达关于方大同离去的心痛与吊唁。我不能说他们的音乐都遭到了方大同的影响,但是在现在旋律说唱与新代代盛行歌的边界益发含糊、R&B与说唱的交融已成为常态,在最着重的律动的音乐人集体之中,方大同从前所做的嘻哈交融,以及很多对经典魂灵乐采样的方法,或许也曾影响过芳华年代的他们。总归,方大同的影响比你我料想中的更广泛深远。
这些歌手,构成了当今华语新代代盛行音乐里最潮流而多彩的景象,在十几二十年之后,或许会有一个更年青的歌手说,以上其间的一个姓名从前深刻影响了我,一百年后,又有更新的歌手在舞台中心问候一个影响了自己的姓名,而他未必了解这一个姓名曾受影响的前身,前身的前身、甚至更前身的更前身又会是谁?但是,这重要吗?
总有一天,当下的歌曲不再撒播,当下的姓名会被忘掉,但是总会在新一代人传唱的歌谣里,有那么一毫一厘的声响,是那不断影响与连续下来的,他的骨骼与魂灵,他的愿望与回忆,总有那么一部分在时空里永生不灭,成为真实的声生不息。
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